la cote des artistes peintres Follow

Audacieux sans le savoir, Giotto ou Cézanne ont brisé les normes esthétiques. Aujourd'hui, l'audace artistique est devenue un credo qui ne fait bien souvent que masquer la banalité des œuvres. On regarde ça et, dans 10 minutes, neuf personnalités de l’art (peintre, architecte, etc.) nous donnent quelques exemples d’audace contemporaine. C'est un mot à définition variable : selon la personne qui l'emploie, le lieu où il est prononcé, le contexte dans lequel il apparaît, « audace » prend des significations différentes, et parfois même opposées. Il peut désigner la bravoure ou la vilenie, le sang-froid ou l'impertinence. L'audace est comme le charme : on sait pourquoi elle manque, mais on ignore souvent la raison de sa présence. Dans son éditorial du nu méro 8 de la revue Recherches en esthétique consacré à l'audace, le philosophe Dominique Berthet écrit : « Dans le domaine artistique, l'audace prend des formes variées selon qu'elle transgresse des normes esthétiques ou "anesthétiques", selon qu'elle touche des questions de forme ou de contenu, selon qu'elle met en péril l'oeuvre elle-même ou qu'elle brave des habitudes ou des principes. » On n'est guère plus avancé. C'est peut-être pourquoi, dans le milieu de l'art (pour toujours ne parler que de lui), beaucoup ont tendance à prendre pour de l'audace ce qui se voit, et à ne retenir de la définition du mot que sa version spectaculaire. C'est plus simple. L'audace se confond alors avec la provocation et trouve son exemple le plus fameux dans le geste de Marcel Duchamp voulant exposer à New York un simple urinoir (Fountain, 1917). Or Duchamp ne fut jamais auparavant un peintre très audacieux, et la provocation de l'urinoir peut même se lire comme un geste de dépit et de renoncement. Mais c'est elle que l'on retient, que l'on commente, et sur laquelle s'élabore une inachevable glose. Ainsi, longtemps les ready-mades (et leur incroyable postérité) ont relégué à l'arrière-plan le Grand Verre, oeuvre sur laquelle Duchamp travailla huit ans, et dont l'originalité de la composition et des matériaux utilisés (verre, plomb, poussière, colle, etc.), aurait pu révéler une grande audace s'il ne l'avait pas laissée inachevée en 1924.